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一、城市广场和广场雕塑的形成

城市广场是城市重要的组成部分，它与城市有着相同的历史。凯文 · 林奇认为： “广场位于一些高度城市化区域的中心部位，被有意识地作为活动焦点。通常情况下，广场经过铺装，被高密度的构筑物围合，有街道环绕HTTP/1.1 401 Access Denied 展运动、集会等各种活动的场所，满足人们对空间公共性的需求。作为活动场所，它为人们提供了多种多样的生活方式，每天不同性别、年龄、身份的民众聚集在广场中，进行健身、聚会、散步、纳凉等。广场雕塑所面对的空间是一个人流量大、公众介入、视域开阔的开放性空间，因此，广场雕塑在城市广场空间中具有一定的开放性。

2.广场雕塑的公众认同感具有开放性

广场雕塑存在于一个人群流动的、开放的公共空间之中，其必然会成为公众视觉关注的焦点，因此它又是具有公众认同感的精神产品。广场雕塑面对的是不同社会阶层、不同教育背景，甚至不同民族、不同宗教信仰、不同国度的人群，面对和接纳多层次对象的需求，广场雕塑应该表达人间恒常的理性与普遍情怀，使公众能产生共鸣，得以舒缓压力、放松心情。广场雕塑需要得到公共区域的精神认同，需要与地域认知、社会文化、空间环境、公众心理等因素有机融合。因此，广场雕塑在形态、视觉等形式表现上是面向公众开放的，具有公众的认同感。例如， 20世纪80年代深圳广场雕塑作品《拓荒牛》，在深圳改革开放、艰苦创业、经济迅速发展的社会语境下，充分体现出深圳经济特区拓荒者和深圳这一城市的精神状态，反映了深圳人民积极向上的开拓精神。

3.广场雕塑与环境空间的融合具有开放性

广场雕塑不是孤立存在于城市广场空间之中，而是与城市广场周边环境空间同为一个整体。广场雕塑和环境空间是相互依存、融合的关系，其以广场实地的观测考察、自然元素的联系、材料的默契、造型的呼应、比例尺度与节奏等众多的自然因素和人文因素为结合点，强调雕塑放置的具体环境空间中各种因素关系的协调，与环境空间相互依存、浑然一体，并充分体现广场空间环境艺术的内涵。因此，广场雕塑与环境空间具有开放性。例如：甘肃兰州黄河之滨的广场雕塑作品《黄河母亲》，以黄河母亲为主题，强调雕塑与中国历史文脉、周围自然环境的融合，展现了黄河母亲的博大胸怀和中华民族的崇高精神。

4.广场雕塑与公众情感交流具有开放性

广场雕塑作为公共艺术，存在于公共交往活动的环境空间之中，具有与公众产生情感交流的性质。公众在城市广场环境空间中，由被动地接受广场雕塑转化为主动地参与欣赏，可以自由触及和审视广场雕塑，将广场雕塑纳入到自己的生活及精神世界中，与之产生广泛的情感交流，相互对话而进行审美互动。例如：位于德国法兰克福金融街的一座广场雕塑，人与雕塑之间的情感交流关系体现在人可以躺在雕塑的胸前安静地

休息，雕塑本体所体现出的远离世俗而又安宁的姿态，给周围的公众带来一种被大地拥抱的幸福感和充实感。因此，广场雕塑与公众情感交流上也应该是开放性的。

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